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我是文化研究方向的博士莫沉有关华语流行音乐及选秀类节目的问题

发布时间:2019-09-10

  你好,我是文艺学的研究生。从小喜欢音乐,所以想做流行音乐方面的研究。可是流行音乐的研究方向应该怎样我有些困惑,前段时间南开的听觉文化的会议,对于流行音乐,还是像阿多诺似的批判文化工业等等,是否阿多诺所批判的流行音乐符合我们中国文化境域?民谣与诗歌的尝试,又有什么积极的意义?

  南开的听觉研究会议本来我也参加的,可惜临时有事无法前往。我相信这个会议能给你打开许多做研究的思路。说实话,阿多诺是一名当之无愧的思想家,古典音乐家,但在流行音乐研究领域中他常常被“溜出来”批评一小下。流行音乐研究可以从歌词(朱耀伟)、风格(如摇滚乐,代表学者SimonFrith)、文化产业(DavidHesmondhalgh)、性别政治、文化身份、以及明星个案研究、区域如K-pop、媒介(冯应谦)、甚至粉丝(杨玲老师也来问吧跟大家交流啦)……但是说这么多,关键还是需要问题意识:你想说些什么(未曾关注的、需要补充调整的)现象?希望对你会有帮助。

  华语流行歌曲,其實至少有兩類,一種是榜上,一種是實際生活中。後一種,統計就不充分。是廣場上小錄音機播放量,還是鄉街子喇叭影嚮面?什麽才算流行呢?

  这个问题提得很好。榜单统计是音乐行业不断专业化、系统化、六盒彩开奖结果,科学化的一种体现,起到专业支持和宣传的作用,有一些公信力较强的榜单甚至有非常强大和深远的影响力。至于您提到的那些碎片化的、零散的、属于乡镇的、地点不固定的音乐传播,与地区的特殊性关系更紧密。以美国早期流行乐发展为例,所谓流行的标准就是畅销——一份乐谱销量上百万,甚至卖到欧洲市场,这便称得上是流行。

  莫老师:想听听一个公众人物的魅力和俢为是怎样培养的呢?别介意未成熟年轻无知的提问哦。谢谢了

  我最亲爱的小盆友,公众人物的魅力是一个非常难讲的故事,这里面虚实难分,没有一方能彻底保证角色塑造的成功。打个不确切的比方,你喜欢上一个演员或是歌手,是因为他/她在某部具体的作品里面表现出色,得到了你的认同,也就是说,ta的魅力不是孤立存在的,同时还需要关注到相应的背景。一个受欢迎的公众人物,离不开业界、商业/文化/社会环境的共同作用。但是,个人的修为不应该与外界给予的认同划上等号。在我看来,个人的修为难在,既不盲从也不自负。

  您好,莫沉姐姐,我是一名高三学生,我很喜欢唱歌,也看过多期的歌手选秀节目,小时候我的梦想就是成为一名歌手。可是越长大,我受到的阻碍也就越大,上大学我想好好学习一下歌唱,但我已经不知道该不该参加比赛了,如果热爱的东西掺杂了功利,它会不会变坏呢。可是,我又特别想让自己的歌声被大家听到

  莫沉,好久不见。四年前你在金钟奖上的告别信激励了我许多,让我完成了我的硕士论文(从传播学角度研究粉都与粉丝的身份认同)。你已经博士毕业了吗?未来会在哪里任教?

  您好,我是音乐学专业的,我对流行音乐研究很有兴趣。但我想一个很大的难度就是我无法接触到很多流行歌手、制作人本人。所以我的文本只能是唱片、娱乐新闻、媒体采访、听众反应……这些表征。这是否会使得我的研究价值大打折扣?

  莫老师:您好,知道您忙,但还是想请您介绍推荐一些有趣儿有思想有养份的综艺结目丶电视剧丶电影。谢谢。

  这个事件以前,老锣已经是一位中国流行乐的积极参与者,他在综艺节目《全能星战》质疑孙楠,也在流行乐的研讨会中明确指出业内的某些不作为在现象。他认为王菲如今的演唱表现不合格;稍后(在各种回击声中)他调整了一下观点,从针对个人转移到批评整个音乐工业过于粉饰太平。抛却坊间的“蹭热点”式利益论调,老锣、包括胡彦斌的评价,中肯但狭隘。重视并汲汲追求演唱中科学、理性的职业道德,这种态度无可厚非,但要明确的是:这个批评对象——王菲——她不是演唱初学者,她曾经是巨星,是流行文化的重要人物,演唱会的概念、曲目编排、舞美、服装甚至妆容发型,都可以列作评判的项目,仅仅揪住当下的演唱缺陷是不合理的。强调基本功值得肯定,但流行乐是工业体系下推出的大众商品,反思作为整体的不成熟,和正视非理性因素的作用,我觉得更为重要。

  因为喜欢音乐所以基本上电视里的所有音乐选秀节目都在看想参加但又特别怀疑节目中的水分太重选秀类节目真的全是内定吗?想知道黑幕多黑。其他信息是一片空白。守护幸福平特一肖

  喜欢音乐的话当然值得一试! 突尼斯队主教练:我们能进军东京奥运会,你的担忧主要是指不公平对待吧?与其怀疑这些不可控外力因素,不如平日里好好练习、做好功课(喜欢看节目跟分析节目是两回事),待到感觉不错的时候再出击也不迟。对事情的看法跟自己所学、所想、经历,以及所处的位置有关,没有标准答案,他人的观点也不可能覆盖你自己的亲身感受,所以加油行动吧~

  您好!您拨打的八卦热线正在维修中,现转接至往事爆料冷线……据敝人事后想象总结,节目组在策划阶段应该有清晰的目标,譬如要达到什么样的效果,主要吸引的是哪些观众群体(年龄、性别、教育程度、家庭经济状况、长期居住地、个人喜好等),是否有走出内地、笑对世界(小一点东南亚吧)的品牌野心,还是唯收视论,这些都是节目制定者需要考量的因素。因此,结论部分导向是有可能出现的,但同时也会接纳中途杀出的不可控(多数是基于商业回报)因素。如果出现(您觉得)事先安排的情况,可以先想想为什么……恭喜您!八卦热线已经修复,正为您转接中……

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  我是中国社科院拉美所副研究员谭道明,关于亚马孙雨林大火和巴西政治,问我吧!

  我们是澎湃新闻报道组,关于2019世界人工智能大会及最新行业动态,问吧!

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  我个人认为可以追溯到微博上的段子手和营销号形成合力的阶段,因为在此之前,包括芙蓉姐姐、凤姐等在内的网红还处于单打独斗的阶段。直到微博的段子手和营销号们形成矩阵,通过转发等操作互相给对方带流量,这时候网红的孵化和变现逐渐成为产业,如果要问具体年份的线年的时候。随着直播和短视频的崛起,如今微博段子手逐渐没落,但我觉得网红产业链最初的雏形,是从微博开始的。

  每届韩国president都不能幸免,是不是与partypowerfight有很大关系?轮番执政的情况,把President投进监狱,对于民众来说,不都是government公信力问题吗,这种情况是不是已经进入死循环,都有revenge心理

  这个问题说来话长。简单来说吧,韩国的民主政治体制仍不成熟,在野势力对执政势力牵制不足、生存环境恶劣,因此他们政权更替(指保守-进步势力间的更替,如保守势力李明博政府接替进步势力的卢武铉政府,又或进步势力的文在寅政府接替保守势力的朴槿惠政府)后搞“秋后算账”、打压对方已成常态。

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